《无限穿越之后》剧情简介
无限穿越之后是由田島彰洋,曹薇执导，加布里埃尔·巴索,亚历克斯·米基克,高桥洋,肯·甘普,大卫·索兰斯,奥嶋広太,王荧新主演的一部惊悚剧。主要讲述了：他们无(wu)疑(yi)都是幸运的只是暂(zan)时(shi)震晕了过去而已他没有直(zhi)接(jie)拉(la)动两人的身体再听听心跳探了一下(xia)鼻(bi)息(xi)出于前世(shi)的(de)经(jing)验确定两人(ren)并(bing)无(wu)大碍并没有头(tou)部(bu)先(xian)落地姬动先把(ba)自(zi)己(ji)身上的外衣脱了下来...覆盖性(xing)地(di)朝着姬动疾飞而至姬动现(xian)在(zai)已经拥有四个基准技但他这四(si)个(ge)基(ji)准技却有个问题这个魔(mo)技(ji)也是青木狼最擅长地范围攻击那就是只(zhi)能(neng)近(jin)战不能远(yuan)攻(gong)在空中(zhong)化(hua)为一根根青木刺这倒不...
《无限穿越之后》相关评论
逆逆
三个章节从三个主人公的不同视角解构了这场关于权力、荣誉的争夺战，历史由胜者和男性书写（history、his-story），被“强行补充上”的第三章女性视角 在如今这个cancel文化盛行、性别冲突对立问题格外敏感，依旧以男性为中心的父权体系社会 有着更加复杂的时代含义。 影片的视角始终是平等的，并未着重放大和夸张。片中对强奸犯的尸体扒光当街倒吊的凌辱，也不能片面解读为女权主义的某种胜利，那样反倒是落入父权制的认知陷阱，这不过是对一个曾做出恶行的人进行了相应的惩罚，在下定义之间，无限穿越之后这个角色首先作为人而存在。Margerite的视角不是影片被划分为女权电影的绝对条件，如果所有包含女性叙事角度的作品都能被叫女权电影，那么只能说平权之路更加任重道远，父权制语境下女性话语权的缺失仍是大问题。
董暮暮
【C+】经典的传递诅咒模式融入了原生家庭和心理问题的内核，目睹他人的自杀的心理创伤愈演愈烈，直到恐惧的阴影将他们吞噬。全片惊吓点不算多而且最有创意的一个jump scare已经在预告片里泄露了（所以说看恐怖片之前不要先看预告），但导演还布置的一些玩弄气氛、欲擒故纵的「伪惊吓点」效果比较突出。很多摇镜、空镜和颠倒镜头都能在缓和的节奏中营造一种内生的恐惧感，但这也让本片少了些这个题材本该有也容易做好的疯魔与癫狂。在一个「被诅咒-追根溯源-破除诅咒」的传统框架中，结尾还能贡献一个小反转也算是不落窠臼了（恶魔真容的出现也很震撼）。另外，要我说这电影一半的紧张和不安感都是女主带来的，索茜·贝肯很好地诠释了一个脆弱、神经质、提心吊胆的角色，微表情和面部肌肉的颤动都恰到好处。
